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奥尔加-托卡尔丘克:因1本书她从国民作家变成公敌


文章作者:www.clickbmx.com 发布时间:2020-03-10 点击:1671



原标题:奥尔加托卡克:因为一本书,她从一个民族作家变成了一个公敌

当地时间10月10日,瑞典文学院将2018年和2019年诺贝尔文学奖分别授予奥尔加托卡克和彼得汉德克,以表彰他们的文学成就。其中,获奖词称托克库克“有着百科全书式的叙事想象力,并把跨越边界视为自己的一种生活方式”。当地时间10月10日,瑞典文学院在斯德哥尔摩宣布,将分别向奥尔加托克库克和彼得汉德克颁发2018年和2019年诺贝尔文学奖,以表彰他们的文学成就。其中,获奖词说托卡克“有着百科全书式的叙事想象力,并把跨越边界视为他生活的一种形式”。

Olga Tokarcock,生于1962年,是当代波兰最有影响力的小说家之一。她善于在作品中结合民间故事、神话、宗教故事和其他元素来观察波兰的历史命运和现实生活。他获得过“耐克神话奖”评审团奖,两次获得波兰文学最高荣誉,四次获得“耐克神话奖”读者评选奖。

1962年1月29日,托克库克出生在波兰的苏莱霍夫。在正式写小说之前,她的职业是成为一名心理学家。这种心理体验极大地影响了她的小说创作。

1996年,托克的第三部小说《太古和其他的时间》出版。这使得不温不火的托卡克成为波兰文学的代表人物。

Olga Tokarcuk出生于1962年,是当代波兰最有影响力的小说家之一。她善于在作品中结合民间故事、神话、宗教故事和其他元素来观察波兰的历史命运和现实生活。他获得过“耐克神话奖”评审团奖,两次获得波兰文学最高荣誉,四次获得“耐克神话奖”读者评选奖。

2014年,托克的新书《雅各书》出版。这部小说结合了18世纪的波兰和犹太历史,获得了当年的“耐克神话奖”。然而,与此同时,这本书也遭到了民族主义者的攻击。

人们认为这是一部诽谤犹太人和波兰国家形象的小说。他们指控托卡克是叛徒。他们在网上留下辱骂性的评论,剥夺她在新鲁达的公民身份,甚至向她发出死亡威胁。

从一个受欢迎的波兰民族作家到被同胞攻击的公敌,对整个身份的颠覆就是一本书。

书写|淘

当夕阳在边境村镇投下长长的阴影时,一些奇怪的人物相继出现:长胡子的圣人,性别不对的修士,变成狼人的老师,冬眠的老太太,住在鸟群中的酒鬼.故事在混乱的时间流中交替,世代交替。然而,对于这片远离世界的土地来说,也许漫长的生命只是一瞬间的一个虚幻的梦。这是《白天的房子,夜晚的房子》(以下简称《房子》)中描述的场景Olga Tokarcuk。

Olga Tokarcuk是一位着名的波兰女作家。《太古和其他的时间》走红后,她凭借《房子》获得了2002年波兰最高文学奖的“耐克神话奖”读者选择奖。

2017年,《房子》首次被翻译成中文并进入中国,引发了许多讨论。这部作品接近马尔克斯的魔幻现实主义、心理隐喻和诗意写作风格,其丰富而华丽的写作风格都为其赢得了很多赞誉。

《白天的房子,夜晚的房子》,波兰语]Olga Tokarcock,译,易丽君袁,后朗,四川人民出版社,2017年12月

最有趣的是《房子》更明显和深刻地反映了Olga的“微”文学:无论是在体裁还是内容上,她都试图从一个小的、支离破碎的角度来写“小人物”,关注人们的内心感受,而不是广阔的时代或社会背景。在奥尔加的采访中,她是从“青蛙的视角”而不是“鸟瞰”来写作的。

然而,从这个“小”角度写的作品出人意料地展现了史诗般的宏伟和对大世界的探索。只有从小人物的零碎生活中,我们才能看到宇宙的面貌。在奥尔加的作品中,社会关怀和个人情感并不是完全对立的命题。从某种意义上来说,奥尔加的探索可能部分揭示了当代文坛热门话题“大小之争”的答案。

强烈的欲望如何改变我们的生活

这部独特的小说形式相当独特,充满了作者的“非宏观”特征:它由短篇小说、民间传说、传记、散文,甚至食谱和笔记等组成。这些章节有时是独立的,有时是相互关联的。只有几个主要人物反复出现,几个故事情节相互关联。这种“拼贴”式的意识流并不是特例,无论是伍尔夫的几部作品还是玛格丽特阿特伍德的《盲刺客》。然而,奥尔加可能是第一个将小说内容分割到这种程度的人。

刻意支离破碎的写作不仅使一章成为一篇精彩的短篇小说,也使整部小说的阅读过程不断被打断和重组,无法区分因果、起源和结局,就像书中的故事一样模糊:虽然书名是《白天的房子,夜晚的房子》,白纸黑字,但书中实际上呈现了黎明或黄昏的模糊时刻,“所有的生物都在忙着从梦中醒来或沉入梦乡”。在梦和现实的混乱中,男人和女人,生与死,历史和现在相互渗透。

这种操作似乎为整本书定下了一个“去魔法”的基调,就像“一天早上,格雷戈尔萨姆萨从睡不着的状态中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”(卡夫卡《变形记》)和“许多年后,面对行刑队,奥雷连诺布恩蒂亚上校会回忆起遥远的下午,他的父亲带他去看冰”(马尔克斯《百年孤独》),试图添加一种曼妙的奇怪颜色。

但事实上,整部小说的神话和小说特征不是通过“反现实主义”和扭曲夸张来呈现现实,而是在质疑现实本身:人类的想象/梦想/思维被以一种自然的态度对待,成为影响生活的一个主要因素,因此作者强调个人的心灵(而不是外部环境)对生活的影响。

例如,在《房子》,老师小我相信他吃了人肉后会变成一只狼,所以他辞掉工作,搬到乡下去,觉得自己是“狼”。另一个例子是渴望成为女人的男修道士帕斯哈里斯“想要一对丰满的乳房”。当他突破内心的障碍时,“在回来的路上,每走一英里,帕斯哈里斯的身体都在变化,他的乳房越来越大,皮肤越来越光滑。最后,有一天晚上,他的天然阴茎永远消失了。”

这些看似奇怪的描述捕捉到的不仅仅是小个体的心灵,还有大个体对理想生活的共同欲望和欲望。无论时代如何变化,无论是在梦里还是在现实中,总会有帕兹哈利斯想成为一个女人,而小我苏梅会受到野蛮的攻击,无论是在人群中还是在潜意识里。在奥尔加的作品中,“小人物”的个人主动性得到了前所未有的强调,揭示了一个简单但却常常被忽视的事实:我们内心的欲望和欲望是如此强大,以至于它们经常会颠覆我们的生活。

《太古和其他的时间》,波兰语]Olga Tokarcock,译,易丽君袁,后朗,四川人民出版社,2017年12月。

因此,在强大内在力量的背景下,一些宏大的命题似乎微不足道,比如生与死:因为一个人只有在吃完蘑菇后才能知道蘑菇是否有毒,所以他正处于可以同时生存或死亡的时刻。或者历史本身:“我在做梦。我觉得时间没有尽头,没有“之前”或“之后”。可以说,奥尔加通过描述个人的力量来质疑“大”和“小”概念的原始含义,并试图通过用小赢得大来实现征服。

心灵反映了自己和世界。

在《房子》,奥尔加专注于讨论人类的心脏,因为他意识到“内在”的重要性。“我通过人类的嘴进入人类的内部。一个人的结构就像一所房子,有楼梯井、宽敞的前厅和走廊,这些地方的光线总是太弱.但我知道我在人的内心。”

在房子和心脏之间进行类比并不罕见。有先例。纪伯伦曾经说过,“你的房子是你更大的身体。”在《《到灯塔去》》的第二部分,伍尔夫也用大量篇幅描述了一栋颜色暗淡、气味消失的房子的老化过程,以此来表现她的抑郁和孤独。也许奥尔加在书的标题中隐藏了这样一个隐喻。这本书的原意基本上是“白天和晚上的人”。

然而,作者的观点不仅是内化的。奥尔加与其说是从外面看,不如说是试图从里面往外看。正如她在书中写的,“我”问玛尔塔,谁能看见鬼魂。玛尔塔解释说,“我”明白了:“没有什么可以从里面往外看,所以没有反射。然后他就能看见鬼魂了。”由此可见,奥尔加关注的是一个人的内部,因为内部往往是外部的反映。一个人的内心不仅反映了他自己,也反映了世界的光、影和碎片。

在波兰这样一个有着悠久文学历史的国家,许多着名的杰出作家,如贡布洛维奇、米洛斯、扎加耶夫斯基等,都在以“文以载道”的方式关注着自己国家和民族的命运,用概括人类群体的宏大写作方式关注着战争与和平、科技进步与历史变迁。

奥尔加的方法是通过细节,通过玛尔塔毛衣上的扣眼,通过醉汉醉醺醺的一瞥。她试图从一些琐碎的细节中窥见一个人和他的一生,然后扩展了她对人类、世界甚至宇宙的看法:人们如何看待性别?如何识别爱情?如何认识生与死?如何识别时间?你怎么知道我们生活的星球和整个宇宙?

电影《糜骨之壤》由波兰新浪潮导演阿格涅丝卡霍兰执导。这部电影改编自托克的小说,讲述了一个关于保护人类社会和自然的故事。它还勾勒出了森林之外男性主导的社会的丑陋愿望。

奥尔加的确从人类微小的心灵向无限的空间望去:“我突然莫名其妙地产生了一个奇怪而强烈的想法。我们成为人类的原因是因为我们忘记了并且粗心大意。事实上,我们是一个卷入无与伦比的宇宙战争的生物.我们只在这场伟大的战斗中看到了一些倒影,从它微小的颤动和不规则的节拍中想象出它广阔的全景,以及它轻盈而不可摧毁的本性”。

不能通过历史数据或冰冷的大数据,只有通过文学才能展现一个人从内到外的世界,这是人们视而不见的世界和时代的真相。从这个意义上说,“大”和“小”实现了和谐统一。

作者,阿莫斯

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